اكتشف باحثون في جامعة كورنيل آلية سباحة فريدة لسمكة المجداف قد تمهد الطريق أمام روبوتات وغواصات أكثر هدوءاً وقدرة على مراقبة المحيطات دون إزعاج الحياة البحرية.قد تكون أسرار تطوير الجيل المقبل من المركبات البحرية المتخفية كامنة في أعماق المحيط، داخل واحدة من أكثر الكائنات البحرية غرابة وغموضاً.فقد استلهم فريق بحثي في جامعة كورنيل تصميم نظام دفع لروبوتات تعمل تحت الماء من سمكة المجداف (Oarfish)، المعروفة أيضاً باسم "سمكة يوم القيامة"، والتي يمكن أن يصل طولها إلى نحو 8 أمتار، وتتميز بطريقة سباحة استثنائية تتيح لها التحرك بكفاءة وبأقل قدر ممكن من الاضطرابات والضوضاء.ويقود المشروع أستاذ الهندسة في كورنيل روب شيفرد، الذي يعمل على تطوير روبوت بحري كبير وصامت لصالح مكتب الأبحاث البحرية الأمريكي، بهدف مراقبة صحة المحيطات ودراسة النظم البيئية البحرية دون إخافة الكائنات الموجودة فيها.زعنفة واحدة بدلاً من ثني الجسموعلى خلاف كثير من الكائنات البحرية طويلة الجسم، التي تعتمد على تمويج أجسامها بالكامل للتحرك، تحافظ سمكة المجداف على جسمها شبه مستقيم أثناء السباحة، وتعتمد بصورة أساسية على زعنفة ظهرية طويلة ومتصلة لإنتاج الدفع.وأظهرت الدراسة أن هذه الزعنفة ليست مجرد سطح يساعد السمكة على السباحة، بل منظومة ميكانيكية معقدة تتكون من مئات الأشعة المرنة، يرتبط كل منها بمفاصل متخصصة وعضلات وغضاريف تمنحه قدرة واسعة على الحركة.ويعمل كل شعاع تقريباً كأنه عصا تحكم صغيرة يمكن تدويرها والتحكم فيها بصورة مستقلة، ما يسمح للسمكة بتغيير سرعة حركتها واتجاهها بسرعة، دون الحاجة إلى ثني جسمها.ويتيح هذا التصميم أيضاً توليد موجات دفع في اتجاهات مختلفة في الوقت نفسه، الأمر الذي يمنح السمكة قدرة استثنائية على المناورة والتحكم في حركتها داخل المياه.من السمكة إلى الروبوتويحاول الباحثون الاستفادة من هذه الآلية الطبيعية في تطوير أنظمة دفع روبوتية أكثر هدوءاً وكفاءة.ويأمل فريق شيفرد في أن تتيح هذه التقنية بناء روبوتات بحرية قادرة على التحرك لمسافات طويلة ومراقبة الكائنات والنظم البيئية الحساسة دون إصدار الضوضاء المعتادة الناتجة عن مراوح الدفع التقليدية.وتكتسب هذه الفكرة أهمية خاصة في ظل اعتماد كثير من عمليات الاستكشاف والمراقبة البحرية على مركبات قد تصدر أصواتاً تؤثر في سلوك الكائنات البحرية، ما يجعل تقليل الضوضاء عاملاً مهماً في دراسة الحياة تحت الماء.وقال شيفرد إن محاكاة طرق الحركة الموجودة في الطبيعة يمكن أن تجعل الروبوتات أكثر ملاءمة للعمل وسط الأسماك والكائنات البحرية، بدلاً من إخافتها أو تغيير سلوكها.الطبيعة مهندس للروبوتاتولا تعد سمكة المجداف الحالة الأولى التي يستلهم فيها العلماء تصميمات الروبوتات من الكائنات الحية، فالتطور الطبيعي قدم بالفعل نماذج هندسية استفاد منها الباحثون في مجالات متعددة.ومن أبرز الأمثلة البرص، الذي يستطيع تسلق الأسطح الملساء بفضل شعيرات مجهرية على أقدامه، وهو ما ألهم علماء الروبوتات في جامعة ستانفورد لتطوير روبوت التسلق Stickybot القادر على الالتصاق بالزجاج والأسطح الملساء دون استخدام مواد لاصقة تقليدية.ويرى الباحثون أن ملايين السنين من التطور الطبيعي توفر ما يشبه "مختبراً هندسياً" ضخماً، أنتج آليات فعالة للحركة والالتصاق واستهلاك الطاقة والتكيف مع البيئة.ومن خلال فك شيفرة هذه الآليات وتحويلها إلى تقنيات هندسية، قد تصبح الكائنات البحرية نفسها مصدر الإلهام لروبوتات أكثر هدوءاً وكفاءة، وربما لمركبات تحت الماء قادرة على تنفيذ مهام المراقبة والاستكشاف دون أن تشعر الكائنات البحرية بوجودها.

تتحرك كالشبح.. سمكة غامضة تغيّر مستقبل الغواصات

في مشهد يبدو أقرب إلى الخيال الهندسي منه إلى الواقع، لا تزال آلة "البجعة الفضية" الميكانيكية، التي صُنعت عام 1773، تعمل بكامل دقتها داخل متحف Bowes  شمال إنجلترا، رغم مرور 253 عاما على تصنيعها، ومن دون الاعتماد على أي محرك كهربائي أو نظام إلكتروني حديث.الآلة التاريخية، التي تُعد واحدة من أشهر الأوتوماتونات الميكانيكية في العالم، صممها المخترع الفلمنكي جون جوزيف ميرلين بالتعاون مع صائغ المجوهرات البريطاني جيمس كوكس عام 1773، وتعتمد حتى اليوم على نظام نوابض وساعات ميكانيكية يُعاد لفها مرة واحدة يوميا فقط للحفاظ على عملها المنتظم.وبحسب سجلات متحف بوز، فإن "البجعة الفضية" تقدم عرضا ميكانيكيا متكاملا يستمر 32 ثانية، تبدأ خلاله بعزف صندوق موسيقي، ثم تحرك عنقها بانسيابية فوق قضبان زجاجية تحاكي تدفق المياه، قبل أن تنقض في النهاية لالتقاط سمكة فضية صغيرة، في تسلسل حركي ظل محفوظا كما هو منذ القرن الثامن عشر.آلية ميكانيكية معقدة من الفضة والبرونزتتكون الآلة بالكامل تقريبا من الفضة الخالصة، بينما يضم هيكلها الداخلي عشرات التروس المصنوعة من البرونز، والمقسمة إلى ثلاثة أنظمة مستقلة مسؤولة عن حركة العنق، وإدارة الأسطوانات الزجاجية أسفل الجسم، وتشغيل الموسيقى بشكل متزامن.ويؤكد القائمون على المتحف أن استمرار عمل الآلة يعود إلى نظام صيانة صارم يُطبق منذ عقود، إذ تُلف النوابض مرة واحدة يوميا فقط، عادة عند الساعة الثانية ظهرا بالتوقيت المحلي، مع منع أي تشغيل إضافي خارج الجدول المحدد للحفاظ على المكونات الأصلية المنحوتة يدويا.من معارض لندن إلى مقتنيات أرستقراطية أوروبيةعُرضت "البجعة الفضية" للمرة الأولى في متحف ميكانيكي خاص كان يملكه جيمس كوكس وسط لندن أواخر القرن الثامن عشر، حيث تحولت سريعا إلى واحدة من أبرز عجائب الهندسة الأوروبية في ذلك العصر.وكانت تذكرة مشاهدة العرض آنذاك تعادل أجر يوم كامل لعامل ماهر، ما جعلها مقصدا للأرستقراطيين والتجار والزوار الأجانب الراغبين في مشاهدة أحدث الابتكارات الميكانيكية.وبعد عقود من انتقالها بين مجموعات خاصة ودور مزادات في باريس وبروكسل، اشتراها الصناعي الإنجليزي جون باوز عام 1872، لتنضم بعدها بشكل دائم إلى مقتنيات متحف بوز في بلدة بارنارد كاسل بمقاطعة دورهام.مارك توين وصفها بأنها "حية"وخلال معرض باريس العالمي عام 1867، شاهد الكاتب الأمريكي مارك توين "البجعة الفضية" أثناء عرضها في قسم الميكانيكا الدقيقة، وكتب عنها لاحقا بأنها تمتلك "رشاقة حية في حركتها وذكاءً حيا في عينيها"، وهي العبارة التي تحولت لاحقا إلى واحدة من أشهر الأوصاف المرتبطة بالقطعة التاريخية.وضم معرض باريس آنذاك مخترعين وصناعيين من 41 دولة، وشهد عرض تقنيات ميكانيكية متقدمة سبقت عصر الكهرباء التجارية، بما في ذلك المحركات البخارية والساعات الفلكية وآلات الخياطة الصناعية الأولى.ترميم شامل أعاد الآلة للعمل في 2024وفي مارس 2024، أنهى متحف بوز عملية ترميم دقيقة للآلة استمرت 18 شهرا، شملت تفكيك أكثر من 600 قطعة ميكانيكية، وتنظيفها وتلميعها يدويا، إضافة إلى استبدال النوابض التالفة بنسخ مطابقة صنعت داخل ورش بريطانية متخصصة في تقنيات صناعة الساعات القديمة.كما استخدم فريق الترميم تقنيات تصوير مقطعي محوسب لإعادة ضبط دقة الحركة الميكانيكية، في مشروع وصفه خبراء التراث الصناعي بأنه واحد من أكثر مشاريع ترميم الأوتوماتونات تعقيدا في أوروبا خلال السنوات الأخيرة.نموذج نادر للهندسة طويلة العمرويعتبر باحثون ومهندسون أن "البجعة الفضية" تمثل نموذجا نادرا لقدرة الهندسة التقليدية على الاستمرار لقرون عند الجمع بين جودة المواد، والتصميم الميكانيكي المتقن، والصيانة المستمرة.كما أصبحت القطعة موضع دراسة لدى مؤسسات علمية وثقافية عدة، من بينها Smithsonian Institution وScience Museum، في محاولة لفهم أسرار استدامة الآليات الميكانيكية القديمة مقارنة بالأجهزة الإلكترونية الحديثة ذات الأعمار التشغيلية القصيرة.ويستقبل المتحف اليوم آلاف الزوار سنويا لمشاهدة "البجعة الفضية" أثناء عرضها اليومي، والتي لا تزال بعد أكثر من قرنين ونصف تمثل شاهدا حيا على عبقرية الهندسة الميكانيكية في أوروبا ما قبل الثورة الصناعية.

بعد 253 عاماً من صنعها.. آلة غامضة تعمل يومياً بلا كهرباء

في قصة استثنائية تمزج بين العلم والإلهام، سُجّلت سمكة الوقّار العملاقة المعروفة باسم "بوبّا" كأول سمكة في التاريخ تخضع للعلاج الكيميائي وتنجح في النجاة من مرض السرطان، في إنجاز غير مسبوق في مجال الطب البيطري.وتعود بداية القصة إلى عام 1987، عندما عُثر على بوبّا، وهي صغيرة لا يتجاوز طولها 25 سنتيمترا، داخل دلو تُرك خارج حوض أسماك في مدينة شيكاغو، مرفقة برسالة غامضة تطلب فقط توفير مأوى مناسب لها، وعلى الفور، تبنّى الحوض السمكة، وهي من نوع الوقّار العملاق (Epinephelus lanceolatus) المعروف أيضًا باسم "وقّار كوينزلاند"، ووضعها ضمن معرض "الشعاب البرية"، وفقا لموقع iflscience.وخلال سنوات قليلة، شهدت بوبّا نموا لافتا، إذ بلغ طولها بحلول منتصف التسعينات نحو 1.37 متر، ووزنها أكثر من 69 كيلوغراما، كما خضعت لتحول بيولوجي طبيعي.وفي عام 2001، بدأت تظهر مؤشرات مقلقة على الحالة الصحية لبوبّا، بعدما لاحظ القائمون على رعايتها وجود نتوءات غير طبيعية على رأسها، ورغم علاجها في البداية بالمضادات الحيوية على اعتبار أنها عدوى بكتيرية، كشفت الفحوصات اللاحقة، عبر أخذ عينات نسيجية، عن إصابتها بأورام خبيثة.وأمام هذا التحدي، أطلق الفريق البيطري في الحوض، بالتعاون مع اختصاصيي أورام، تجربة علاجية رائدة في خريف عام 2002، تمثلت في إخضاع السمكة للعلاج الكيميائي، في خطوة تُعد الأولى من نوعها عالميا.ورغم تحقيق نتائج أولية إيجابية، عاد المرض مجددا، ما استدعى تدخلاً جراحياً أكثر تعقيدا في ربيع 2003، حيث تم استئصال مساحات أوسع من الأنسجة المصابة، مع استخدام زراعات نسيجية طبية لتعزيز عملية الشفاء، إضافة إلى توجيه العلاج الكيميائي مباشرة إلى حواف الجروح، في نهج علاجي مشابه لما يُستخدم لدى البشر في حالات مماثلة.وأثمرت هذه الإجراءات عن تعافي بوبّا بشكل ملحوظ، لتدخل مرحلة جديدة من حياتها، قضتها في حوض مائي حديث بلغت تكلفته 43 مليون دولار، برفقة سمكة من نوع "التريفالي الذهبي"، شكلت رفيقا دائما لها.وفي عام 2008، أعلن الحوض نفوق بوبّا نتيجة مضاعفات مرتبطة بتقدمها في العمر وتاريخها المرضي، إلا أن قصتها استمرت في إلهام الكثيرين، خاصة الأطفال المصابين بالسرطان، الذين كانوا يتواصلون مع إدارة الحوض للاطمئنان على حالتها خلال سنواتها الأخيرة.وأكد مدير قسم الأسماك في الحوض، جورج بارسونز، أن بوبّا "تغلبت على تحديات هائلة، ما جعلها رمزا للأمل والصمود"، مشيرا إلى أن قصتها تركت أثرا إنسانيا وعلميا عميقا، يتجاوز حدود عالم الأحياء البحرية.

سابقة طبية مذهلة.. سمكة تهزم السرطان بعد علاج كيميائي

قد يكون هناك ماء على المريخ وقد لا يكون، ولكن يبدو أن هناك كائنات من المريخ في الماء، أثار صياد ضجة بعد نشر لقطات لمخلوق بحري غريب وغامض شبهه المشاهدون بـ «الكائنات الفضائية».تم تحميل المقطع بواسطة رومان فيدورتسوف، وهو بحار روسي يصور وحوش البحر التي التقطها عن طريق الخطأ أثناء صيده بالصنارة في الأعماق، حسبما ذكرت صحيفة جام برس.وحش بحريوقد شمل هذا الصيد العرضي الغريب، الذي ينشره الصياد بانتظام لأكثر من 600 ألف من متابعيه على موقع إنستغرام، سمكة ذئب جميلة، ومخلوقاً له وجه مستهجن يذكرنا بحيوانات أخرى يشير وجودها إلى أن محيطاتنا قد تكون غامضة مثل الفضاء العميق.تضمن مقطع الفيديو الأخير الذي نشره لقطات لحيوان رمادي اللون منتفخ الشكل يجلس على سياج سفينته.كائن فضائي بنسبة 100%حدد فيدورتسوف الكتلة على أنها سمكة مصاصة ناعمة، وهي نوع من الأسماك البحرية ذات الزعانف الشعاعية التي يصل طولها إلى أكثر من قدم وتعيش في الأعماق.وأثار المخلوق ضجة كبيرة بين مستخدمي إنستغرام، الذين زعموا أنه دليل على وجود كائنات فضائية.«هذا كائن فضائي بنسبة 100%»، هكذا صرح أحد المشاهدين، فيما كتب آخر، «هذا هو حيوان الفضائيين الذين يعيشون تحت الماء».ونصح ثالث قائلاً: «اقتلها وأحرقها ولا تلتقط واحدة منها مرة أخرى!».«تم صيد السمك في تشيرنوبيل؟» كتب أحد المعلقين الساخرين، في حين كتب آخر، «فضائي أم مفترس؟».وقارن آخرون السمكة بشخصيات مختلفة من وسائل الإعلام الشعبية ذات القدرات العقلية المتميزة، بما في ذلك «ميجامايند»، والكائنات الفضائية من فيلم «هجمات المريخ»، والشرير الذكي كرانج من سلسلة «سلاحف النينجا».ومع ذلك، فمن المرجح أن جسم السمكة المنتفخ لم يكن بسبب المخيخ كبير الحجم بشكل خارق للطبيعة، بل كان نتيجة لتغيرات الضغط السريعة أثناء رحلتها إلى السطح.

وحش من الأعماق.. اصطياد حيوان غريب من المحيط أشبه بـ «الكائنات الفضائية»

أثار سماع صوت غامض شبيه بنقيق الضفادع يتردد صداه وسط أعشاب البوزيدونيا الكثيفة اهتمام المتخصصين في الحياة البحرية الذين بدأوا في جلسات تسجيل لمعرفة مصدره.
تقول لوسيا دي يوريو من المركز الفرنسي للتدريب والبحث في بيئات البحر الأبيض المتوسط "لقد قمنا بتسجيلات في 30 بيئة عشبية بحرية وبقي الصوت موجودا".
وتضيف الأخصائية في الصوتيات البيئية "لم يكن أحد يعرف جنسا يصدر عنه مثل هذا النقيق، هذا أشبه بجوقة حقيقية داخل بركة ماء".
وتتابع "احتجنا إلى ثلاث سنوات لتحديد النوع المسؤول".
عند التحدث عن موسيقى من قلب المحيط، يفكر كثر في غناء الحيتان. لكن من يعرف الصوت الشبيه بقرع الطبول الصادر عن سمك البيرانا الأحمر؟
لمشاركة أصوات الصفير والنعيق والزقزقة وباقي الأصوات المجهولة التي ليس لها اسم حتى، ينشئ علماء من تسعة بلدان مكتبة عالمية للأصوات البيولوجية تحت الماء، أطلقوا عليها اسم "Glubs" (المكتبة العالمية للأصوات البيولوجية تحت الماء) (Global Library of Underwater Biological Sounds).
ومن أجل مراقبة تطور الحياة البحرية بشكل أفضل، تهدف قاعدة البيانات هذه إلى الجمع بين كل التسجيلات الصوتية تحت الماء التي تم إجراؤها عبر الكوكب من قبل خبراء ولكن أيضا من هواة متحمسين.
ظل العلماء يستمعون إلى أصوات الحياة تحت الماء لعقود من الزمن، لكن هذه التسجيلات غالبا ما كانت تركز على نوع معين، أو منطقة محددة، وفق القائمين على مشروع Glubs الذين يأملون في تخطي هذه الحدود.
ويؤكد هؤلاء أن هدفهم يقضي برسم "مساحات صوتية" حقيقية، بطريقة غير غازية، للتجسس على تطور نظام بيئي والأجناس التي تعيش فيه، أو لاكتشاف أنواع جديدة.
ونظرا لأن الكثير من الأسماك واللافقاريات المائية تكون ليلية أو خجولة، فإن المراقبة الصوتية يمكن أن تساعد في جهود الحفاظ على الطبيعة، وفق تأكيد أعضاء الفريق في دراسة نُشرت نتائجها أخيراً في مجلة Frontiers in Ecology and Evolution.
وقال المعد الرئيسي للدراسة مايلز بارسونز من المعهد الاسترالي لعلوم البحار "مع تراجع التنوع البيولوجي في جميع أنحاء العالم (...)، هناك حاجة لتوثيق وتحديد وفهم أصول الأصوات التي تصدر عن الحيوانات البحرية قبل اختفائها المحتمل".
وظائف متعددة 
يقدّر العلماء أن كل أنواع الثدييات البحرية البالغ عددها 126 نوعاً تصدر أصواتاً، كما يفعل حوالي مئة نوع من اللافقاريات المائية وألف سمكة.
وتؤدي هذه الأصوات وظائف مختلفة بينها الدفاع عن النفس أو التحذير من خطر ما أو الإغواء. لكن ثمّة أيضا أصوات سلبية، بينها مثلاً صوت حيوان يمضغ.
وهناك أيضا أصوات تصدرها اللافقاريات أو الأسماك تنتج "فقط من تكوينها التشريحي"، بحسب لوسيا دي يوريو المعدة المشاركة في الدراسة. ومن بين هذه الأصوات ما يشبه قرع الطبل الذي يحدث لدى الأسماك بسبب تقلص عضلة حول المثانة الغازية ما يسمح لها بالتحكم في العمق الذي تسبح فيه.
وتقول دي يوريو "يُحدث ذلك صوتا أشبه بالقرقعة. يختلف التردد والإيقاع وعدد النبضات من نوع إلى آخر. إنه يشبه الرمز الشريطي".
بذلك يصبح من الممكن تحديد عائلة من الأسماك، وستتيح المكتبة العالمية إمكانية المقارنة، على سبيل المثال، بين قرقرة أنواع من سمك الهامور في البحر الأبيض المتوسط وتلك الموجودة قبالة فلوريدا أو في البحر الأحمر.
لكن يمكن أيضًا استخدام قاعدة بيانات "غلوبس" لتحديد الأصوات الغامضة الكثيرة تحت الماء.
فبعد شهور من التحقيق في آثار النعيق الغامض وسط أعشاب البوزيدونيا، تركزت شكوك لوسيا دي يوريو وزملاؤها على نوع من عقارب البحر. لكن ذلك لم يكن نهاية المفاجآت لديهم.
وتقول الباحثة "لقد اصطدنا واحدة ووضعناها في صندوق وحاولنا تسجيل صوتها. كنا في الميدان، وحاولنا التسجيل في أحواض سمك حيث يوجد عقرب البحر... من دون نتيجة".
وحدها صور من كاميرا قادرة على التقاط الضوء في مثل هذه البيئة المظلمة سمحت بتوضيح اللغز: إذ كانت السمكة تتمايل بينما يصدر عنها صوت النقيق.
بعد التشريح، وُضعت فرضية تقضي بأن هذا النوع لديه عضلات وأوتار معينة تتقلص وتهتز.
وتشرح لوسيا دي يوريو "إنها آلة وترية، بما يشبه آلة غيتار تحت الماء".
لكنها تشير إلى وجود ألغاز أخرى لا تزال بحاجة إلى حل معتبرة أن 90 % من الأصوات المسجلة في البحر الأبيض المتوسط غير معروفة المصدر.

لغز أصوات حيوانية غامضة في أعماق البحار يحير العلماء

عُثر في البحر قبالة نوميا على جثة رجل كان يمارس الرياضة المائية، وبيّنت التحقيقات الأولية أنه قضى جرّاء تعرضه لهجوم سمكة قرش، وفق ما أفاد المدعي العام في كاليدونيا الجديدة الأحد.
وبادر صاحب أحد القوارب إلى إبلاغ خدمات الإنقاذ البحري عصر السبت بعدما لاحظ جثة هامدة تعود إلى رجل خمسيني على لوح التجديف قبالة شبه جزيرة نوفيل، إلى الشمال الغربي من نوميا.
وأشارت وسائل إعلام محلية إلى أن آثار عضّات لوحظت على ركبة هذا الرجل البالغ 53 عاماً.
ورجّح المدعي العام إيف دوبا في بيان أن تكون الوفاة نجمت عن تعرّض الرجل لهجوم من سمكة القرش الفرضية، مستنداً على المعلومات المتوافرة لدى المحققين حتى الآن، مشيراً إلى أن تحقيقات الطب الشرعي ستجرى على الأرجح الإثنين.
ويأتي هذا الهجوم بعد مقتل رجل يبلغ 57 عاماً في أواخر فبراير بالقرب من جزيرة سياحية في خليج قبالة عاصمة الأرخبيل الفرنسي. جرّاء تعرضه للعض في ساقه من قبل سمكة قرش يبلغ حجمها أكثر من أربعة أمتار.
ويرّجح كذلك أن يكون اختفاء شخصين آخرين في ظروف غامضة في نوميا بين 24 فبراير و2 مارس، أحدهما كان يمارس السباحة والآخر كان في قاربه، ناجماً أيضاً عن هجمات أسماك القرش المستقرة في المياه القريبة من المدينة، وفقًا للخبراء.

مقتل رجل جراء تعرضه لهجوم من سمكة قرش

عُثر في البحر قبالة نوميا على جثة رجل كان يمارس الرياضة المائية، وبيّنت التحقيقات الأولية أنه قضى جرّاء تعرضه لهجوم سمكة قرش، وفق ما أفاد المدعي العام في كاليدونيا الجديدة الأحد.

فوّضت وزارة التجارة والصناعة الفلبينية النحاتين «دادلي دياز» و«دان راراليو» وفناني الوسائط المتعددة «تويم إيماو» و«ريل جراميلو» وذلك للقيام بعرض عن الفلبين وتاريخها في جناحها في معرض إكسبو دبي 2020.
ومن خلال توظيف لغاتهم وأساليبهم الفنية، سيعمل هؤلاء الأربعة على تقديم سلسلة من التجارب البصرية والفنية العميقة التي تستند إلى البيانات العلمية والخيال الأسطوري.
وبدلاً من إعادة استخدام مفاهيم الفن الشعبي، يمارس الفنانون طلاقتهم في مصطلحات الفن الحديث والمعاصر لإلهام رؤية جديدة للتجربة الفلبينية. ومن المتوقع أن تسهم جهودهم الجماعية في إظهار الفلبين للعالم بصورة يسودها الفن والعلم والخيال القوي على الرغم من الصعاب.
إن الفن الذي يقدمه «دادلي دياز» يعطي رونقاً خاصاً لتجربة الأسطورة باعتبارها قديمة وتدخل للمستقبل العميق في الوقت نفسه. يستخدم دياز براعته المعروفة مع الحشد التعبيري في الجناح لإيصال رسالة رئيسية: الثقة في الثقافة الفلبينية، في منطقة الاستدامة بمعرض إكسبو.
أما بالنسبة لما يعرضه «دان راراليو»، فهو عبارة عن شخصية غامضة تشبه الأسماك تتشكل كمزيج من الأشكال ذات التقنية القديمة، والتي أصبحت أقدم بشكل غريب من خلال الزخارف الخشبية. تحمل سمكة «راراليو» الآلية الفكرة التي بدأها دياز للجناح - تنشيط الخيال الأسطوري للتحدث إلى المستقبل، حيث يجمع بكل ثقة أفكار الوزن المعدني وطفو الحيوانات.
إضافة إلى ذلك، يقع تمثال «تيوم إيماو» الذي يمثل انفجارًا لأشكال الطيور في أعلى مستوى لمنحدر خارجي ممتد وملفوف حول قلب الجناح. سيدخل الزوار مساحة مميزة بكثرة الأعمدة و«سقفها» طيور محلقة، كما أن «التقاء الأجنحة» يعيد إحياء الطيور في الأساطير الفلبينية كرمز لحالات الكينونة.
وقد تم تكرار رمز الطيور نفسه في رواية «ريل جراميلو»: مخلوقات معلقة نصف بشرية ونصف طيرية. يبدو أن المخلوقات ترافق الزوار في ممر واحد في منتصف الطريق، وهي تقف فوق الأرض كما لو كانت تنتظر الإقلاع. الطيور التي تعد حيوانات فأل أو تجسيد للأرواح أثناء الطيران في التقاليد الشفوية من جميع أنحاء الأرخبيل الفلبيني، توجد في منحوتات جراميلو التي تمثل الصور الرمزية للذكور والإناث من الفلبين.
تدرب «دادلي دياز» في كلية الفنون الجميلة وكلية الرسم بجامعة الفلبين، وأكاديمية الفنون الجميلة في فلورنسا، إيطاليا. إن خلفيته الأكاديمية الإيطالية على وجه الخصوص هي التي تدعم استكشافاته للأشكال النحتية للأفكار الفلبينية، لا سيما في الطرق التي يحقق بها إحساسًا بالتميز غير المعتاد في مجالات الفن التقليدي والحديث والمعاصر في الفلبين.
الفنانون الثلاثة الآخرون هم أيضًا من خريجي كلية الفنون الجميلة بجامعة الفلبين. سلك كل منهم مسارات مختلفة في استكشافاتهم التي استمرت لعقود من التشكيل والتقنية، حتى عندما ظلوا في نطاق الأفكار الجمالية من التقاليد الفنية الفلبينية.
وبينما تأخذ صنعة «دان راراليو» الشكل الميكانيكي الذي يبدو وكأنه أحافير من علم الآثار من عصور تكنولوجية سابقة، تميل إشاراته وزخارفه إلى الإشارة إلى عوالم رمزية محلية، وتتمثل مساهمته في توجيه رسائل الثقة الخاصة بجناح الفلبين في نهجه الجريء في التعامل مع المعادن، مع شعور أكيد بالتعاضد والتآلف.
كما أن استكشافات «ريل جراميلو» هي الأقوى في وسط الخشب، وعواطفه المستمرة هي أيضًا الأكوان الرمزية للفلبين. تُظهر دراسته الدقيقة لإيفوغاو وتقاليد النجارة الأخرى من أجزاء مختلفة من البلاد مجموعة من الأعمال النحتية التي تفوح برائحة الماضي ولكنها بأمان في مستقبل النحت في الفلبين.
وإن الطريقة التي اتبعها «تويم إيماو» تسهل التعرف إلى الأساليب القوية للتجمعات واسعة النطاق ذات المحتوى السياسي الصريح في الفلبين بسبب شجاعتها، والذي تتحرك نصوصه الفرعية التي يشار إليها كثيرًا حول عوالم الصور التقليدية. ينجذب «إيماو» بشكل خاص إلى أنظمة الأيقونات الإسلامية الفلبينية التي غالبًا ما يعود إليها.
انضم إلى الفنانين الأربعة الفنانون البصريون «لي باجي»، «بيبي وكوكو آن»، «تشارلي كو»، «ديكس فرنانديز»، «باتريك كابرال»، والمصورون «سكوت توازون» و«إيفان سارناس»، ومصممو الرقصات «دينيسا رييس» و«جيه إم كابيلينج»، بالإضافة إلى الملحن «تيريزا باروسو»، والفنان «رامون سانتوس».
إن جناح الفلبين في معرض إكسبو دبي 2020، والذي من المقرر افتتاحه في 1 أكتوبر 2021 إلى 31 مارس 2022، هو مشروع للحكومة الفلبينية تابع لوزارة التجارة والصناعة الفلبينية بقيادة رامون لوبيز المفوض العام للوزارة، وروسفي جيتوس، الوزيرة المساعدة للوزارة والمفوض العام المناوب.
ووفقاً لوزارة التجارة والصناعة الفلبينية، فإن معرض إكسبو دبي 2020 يتيح للفلبين فرصة تجسيد صورة فنية تحاكي ثقافة المجتمع الفلبيني.

الفلبين تخصص مسرحاً للنحت في جناحها بـ«إكسبو 2020»

فوّضت وزارة التجارة والصناعة الفلبينية النحاتين «دادلي دياز» و«دان راراليو» وفناني الوسائط المتعددة «تويم إيماو» و«ريل جراميلو» وذلك للقيام بعرض عن الفلبين وتاريخها في جناحها في معرض إكسبو دبي 2020.

في واقعة سببت هلع كثيرين، ينتظر اليابانيون كارثة محققة، مستندين إلى تجارب مفزعة مروا بها، وشعوب أخرى، خلال السنوات الماضية، فيما يوضح العلم أن للأمر أساساً محدداً.
وانتشرت الشائعات على مواقع التواصل الاجتماعي بشأن احتمال تعرض البلاد لموجات مد عاتية بعد أن ظهرت أسماك غامضة من أعماق البحار على شواطئ اليابان بحسب سكاي نيوز.
ففي الأيام العشر الماضية، ظهرت 3 أسماك من فصيلة السمك المجدافي، المعروف أيضا باسم "ملك الرنجة"، على شاطئ "توياما" على الرغم من أنها تعيش على عمق 3 آلاف قدم أو نحو 1000متر، ونادرا ما تظهر قرب السطح، بحسب ما ذكرت صحيفة "ساوث تشاينا مورنينغ" الصينية.
ووفقا للأساطير المحلية، فإن السمك المجدافي، الذي يعرف بأنه رسول من القصر الإلهي البحري عند اليابانيين، سيظهر ويلقي بنفسه على الشاطئ قبل الزلازل.
يشار إلى أنه قبل أيام من زلزال توهوكو عام 2011، ظهرت 20 سمكة مجدافي على الشواطئ الشمالية الشرقية لليابان، كما ذكر موقع "لايف سيانس".
وكان الزلزال الذي أعقب ظهور الأسماك من أكثر الزلازل المدمرة في التاريخ الحديث، إذ أدى إلى مقتل نحو 19 ألف نسمة ودمر محطة الطاقة النووية فوكوشيما.
وفي تشيلي، ظهرت مجموعة من أسماك المجدافي على الشواطئ قبيل كارثة الزلزال المدمر الذي ضرب البلاد عام 2010 وبلغت شدته 8.8 درجات بحسب مقياس ريختر، كما ذكرت صحيفة ديلي ميل البريطاني.

أسماك غامضة من أعماق البحار تنذر بكارثة محققة لليابانيين

عثر مختصون على سمكة نافقة من نوع سمك المجداف جرفتها التيارات البحرية إلى سواحل جنوب كاليفورنيا، ويعكف علماء الأحياء بإحدى الجامعات على فحص بقايا هذه السمكة الغامضة الشبيهة بالثعبان والتي تعيش في أعماق المحيطات.
عثر مختصون على فطيس لسمكة المجداف على ساحل كاليفورنيا على الشاطئ الغربي للولايات المتحدة الأمريكية، وتثير هذه السمكة حيرة العلماء لأنها تعيش في منظومة بيئية غير معروفة إلى حد بعيد في أعماق المحيطات في منطقة تبعد من 200 إلى ألف متر تحت سطح البحر.
وقالت آمي كاتالانو إنها وإحدى العاملات بهيئة صيانة الموانئ بجزيرة كاتالينا كانتا تقومان بإحصاء الطيور خلال هذا الأسبوع عندما رصدتا من على ربوة جسما طويلا لكائن على شاطئ الجزيرة. وقالت كاتالانو وهي أيضا منسقة في مجال الحفاظ على البيئة إن طول سمكة المجداف يبلغ 4.1 متر وقالت إنها تعتقد إن السمكة جرفت إلى الشاطئ قبل دقائق فقط من رصدها .
وقال متحدث باسم جامعة ولاية كاليفورنيا بالبريد الالكتروني إن رأس السمكة وأمعاءها وجهازها التناسلي وأجهزة أخرى سترسل إلى الجامعة في فولرتون حيث ستتولى ميستي بيج-تران أستاذ مساعد العلوم البيولوجية وطلبتها دراسة هذه الأعضاء. وفي عام 2013 أثار اكتشاف سمكتي مجداف اهتمام العلماء ومسؤولي الحياة البرية، وكانت المياه قد جرفت فطيسيهما في جنوب كاليفورنيا وعثر على الأولى في منطقة اوشنسايد والثاني على جزيرة كاتالينا.
م.م/ ط. أ ( رويترز)
<img alt="" height="1" src="http://logc279.xiti.com/hit.xiti?s=531599&amp;s2=8&amp;p=ara-RSS_ar_Albayan_M_VAE-15133-xml-mrss::%D8%A7%D9%84%D8%B1%D8%A6%D9%8A%D8%B3%D9%8A%D8%A9%3A%3A%D9%85%D9%86%D9%88%D8%B9%D8%A7%D8%AA::%D8%A8%D9%82%D8%A7%D9%8A%D8%A7%20%D8%B3%D9%85%D9%83%D8%A9%20%D8%BA%D8%A7%D9%85%D8%B6%D8%A9%20%D8%AA%D8%AB%D9%8A%D8%B1%20%D8%AA%D8%B3%D8%A7%D8%A4%D9%84%D8%A7%D8%AA%20%D8%A7%D9%84%D8%B9%D9%84%D9%85%D8%A7%D8%A1&amp;di=&amp;an=&amp;ac=&amp;x1=1&amp;x2=8&amp;x3=18496380&amp;x4=100647&amp;x5=%D8%A8%D9%82%D8%A7%D9%8A%D8%A7%20%D8%B3%D9%85%D9%83%D8%A9%20%D8%BA%D8%A7%D9%85%D8%B6%D8%A9%20%D8%AA%D8%AB%D9%8A%D8%B1%20%D8%AA%D8%B3%D8%A7%D8%A4%D9%84%D8%A7%D8%AA%20%D8%A7%D9%84%D8%B9%D9%84%D9%85%D8%A7%D8%A1&amp;x6=1&amp;x7=%2F%D8%A8%D9%82%D8%A7%D9%8A%D8%A7-%D8%B3%D9%85%D9%83%D8%A9-%D8%BA%D8%A7%D9%85%D8%B6%D8%A9-%D8%AA%D8%AB%D9%8A%D8%B1-%D8%AA%D8%B3%D8%A7%D8%A4%D9%84%D8%A7%D8%AA-%D8%A7%D9%84%D8%B9%D9%84%D9%85%D8%A7%D8%A1%2Fa-18496380&amp;x8=ara-RSS_ar_Albayan_M_VAE-15133-xml-mrss&amp;x9=20150604&amp;x10=ara-RSS_ar_Albayan_M_VAE-15133-xml-mrss::%D8%A7%D9%84%D8%B1%D8%A6%D9%8A%D8%B3%D9%8A%D8%A9%3A%3A%D9%85%D9%86%D9%88%D8%B9%D8%A7%D8%AA" width="1"/>
<a href="http://www.dw.de/%D8%A7%D9%84%D8%B1%D8%A6%D9%8A%D8%B3%D9%8A%D8%A9/s-9106" target="_blank"><img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/deutsche-welle/logo-75x43.png"/></a>

بقايا سمكة غامضة تثير تساؤلات العلماء

كشفت صورة من غوغل إيرث آثارا لمخلوق بحري عملاق، حجمه ينفي أن يكون سمكة قرش، وسرعة حركته تنفي أن يكون حوتا، ورُصد في المياه الفيروزية لواحد من الخلجان الأكثر صفاء في نيوزيلندا.
ويمكن رؤية صورة لآثار المخلوق العملاق في غوغل إيرث في خليج Oke، من منطقة خليج الجزر، التي التقطتها الأقمار الصناعية،وفقا لموقع "روسيا اليوم".
وقال المهندس "بيتا وايتهيرا"، الذي رصد الصورة على غوغل إيرث أثناء البحث عن بيته، قال لجريدة "ديلي ميل أستراليا" إن الآثار يمكن أن تكون لمخلوق يبلغ طوله حوالي 12 مترا.
<img alt="" src="http://arabic.rt.com/media/pics/2014.12/original/549142e6611e9b735e8b458a.JPG"/>
وقال وايتهيرا، من هاملتون في نيوزيلندا: "لا يبدو أن يكون حوتا، وهو كبير وعريض جدا ليكون سمكة قرش، ولا تدل الآثار على كونها ناتجة عن قارب أو سفينة كبيرة الحجم، يجب أن يكون هذا المخلوق كبير الحجم جدا وعملاقا، ليخلف آثارا بهذا الحجم".
خليج Oke يحتوي على شاطئ يتميز بالرمال البيضاء تماما وعمق المياه فيه يصل لنحو 40 مترا، مع انخفاضات مفاجئة في عمق الخليج.
يذكر أن هذه ليست المرة الأولى التي تلتقط فيها الأقمار الصناعية أو الكاميرا صورا لمخلوقات بحرية غامضة، فقط التقطت الكاميرات صورا لمخلوق بحري غريب يسبح بالقرب من محطة لاستخراج النفط من خليج المكسيك، كما ظهرت مؤخرا صورة مدهشة لأكبر سرطان بحري تمت مشاهدته على الإطلاق، في مياه مدينة ايتستابل الساحلية جنوب لندن.

خرائط غوغل تكشف عن مخلوق بحري عملاق

كشفت صورة من غوغل إيرث آثارا لمخلوق بحري عملاق، حجمه ينفي أن يكون سمكة قرش، وسرعة حركته تنفي أن يكون حوتا، ورُصد في المياه الفيروزية لواحد من الخلجان الأكثر صفاء في نيوزيلندا.

صيد الأسماك  مغامرة تتحدى الطبيعة بسلاح الصبر

target1098464107824295819.jpg

ترحب الكاتبة الأميركية جودي بودنيتز من خلال كتابها «طفل أميركي كبير ولطيف» بالقراء من خلال دعوتها لهم بدخول عالمها الحافل بالغرابة والغموض والتشويق والمتمثل بمجموعة قصصها القصيرة التي يتضمنها هذا الكتاب.حققت جودي من خلال مجموعتها القصصية تلك نجاحا واسعا فور نشرها، ولا أدل على ذلك من الوصف الذي ورد في مطبوعة نيوزيك عن الكاتبة، «لا نعرف من أي كوكب جاءت جودي بودنيتز ، إلا أننا سعيدون بحضورها. فكتابها حافل بالإثارة والتشويق.والخيال الجامح الذي لا حدود له». فالقصص الإثنتا عشرة التي يضمها كتابها تحمل الدهشة والإعجاب، حيث تأخذنا إلى قلب أميركا وحول العالم. من مناطق نائية إلى بركة سباحة ثم إلى شوارع مهيأة للحرب وغيرها من المواضيع المختلفة والمشوقة التي من المستحيل نسيانها.وعالم قصصها هذه الذي يجمع بين الغرابة والمألوف في آن واحد، يتمحور حول التساؤل «ما الذي يمكن أن يحدث إذا ....» فعلى سبيل المثال ما الذي يمكن أن يفعله الواحد منا سواء إن ولد غريبا، ويعيش على الكفاف في مدينة منعزلة على حدود بلدة تمثل حلم كل إنسان استنزفه الفقر وأحلامه الكبيرة؟أو كان المولود الأخير من ثمانية أطفال، المتمثل في الابنة الوحيدة لعائلة تضم سبعة أشقاء، والأم لا تحبنا كوننا فتاة إلا أنها تقبل بنا بسبب موت أشقائنا في الحرب؟ وماذا نفعل إن كان هدفنا الوحيد في الحياة هو ولادة طفلنا في الأراضي الأميركية؟ تلك التساؤلات تساعدنا على ولوج عالم هذه الكاتبة حيث لا يمكننا أن نحدد موقعنا، فهل هذا الكتاب يمثل نقدا سياسيا؟ أم مجرد تهويم؟ أم السريالية؟كل ما يمكن قوله ان هذا الكتاب يتناول العلاقة بين الوالدين والأبناء، وبالتحديد الأمهات وبناتهن حيث تتجلى تلك العلاقة الوطيدة، الخانقة في بعض الأحيان، والجافة في أحيان أخرى، وعلى الدوام ذلك الإحساس بالرابط العميق. وتتناول الكاتبة موضوع تلك الصلة بين الأمهات وأبنائهم بعمق وحكمة، وبأسلوب رشيق يرسب بقعة حزن في ذاكرتنا.وهناك أيضا محاور أخرى عن السياسة وثقافة العنصرية، الفقر والديكتاتورية، مثل القصص: «ناديا» وهي عروس تطلب عن طريق الشبكة الالكترونية من أوروبا الشرقية، وبقدومها تستقطب نفور صديقات زوجها الأميركي العازبات، اللواتي يعتبرنها قد سلبتهن حقا من حقوقهن وبالتالي يتعاملن معها على أنها دخيلة. وبدلا من أن تجد ناديا الراحة والسعادة في أميركا كما كانت تحلم تجد نفسها مضطربة وخائفة من العداء الذي يحيط بها.ويقوم بسرد القصة عدد من الصديقات الغاضبات اللاتي يسخرن منها ومن نحافتها. وحينما تكتشف إحداهن بأن ناديا قد أنجبت طفلا سابقا، لا تتوانى في تكريس تلك المعرفة لتحولها إلى سخرية لاذعة، إلا أن نهاية القصة تأتي بصورة مفاجئة وغير متوقعة. وفي قصة «الإعداد» نجد أنفسنا أمام رئيس مهووس ببناء واختبار سلسلة من الملاجئ الواقية من قذف القنابل. وعليه يأمر بشراء كميات من آلات الحفر التي تحول المواطنين إلى كائنات غريبة.وفي قصتها «طفل أميركي كبير ولطيف»، يتجلى ما أوردناه سابقا عن السريالية والسياسة إضافة إلى التحول بمفهوم كافكا وأصالته، ومرورا بالفساد الاجتماعي، وذلك أسوة ببقية قصص هذا الكتاب.فالمرأة الحامل التي تدعى بريشيوس (أي الثمينة أو القيمة) ويرد ذكرها في قصة أخرى، يسكنها هاجس أن تلد ابنها في أميركا، حيث ستتمكن من تجنيب ابنها العيش في تلك البلدة التي ولدت فيها على حدود بلد الحرية والحضارة، فهي لا تريد لابنها أن يجوع ويكبر بلا أحلام. وبذا تحاول التسلل إلى البلد الآخر، إلا أن كل محاولة تقوم بها تفشل.حيث يعيدها حرس الحدود مجددا، وعلى الرغم من الآلام والعذابات التي تتكبدها لعبور الحدود والمال الذي تنفقه كرشاوى، تزداد إصرارا مع كل خيبة أمل، وبالتالي تصر على الاحتفاظ بابنها في رحمها حتى تنجح في تحقيق هدفها، ويمضي العام الأول والثاني والثالث والجنين في بطنها يكبر ويكبر ويحتل مع العام الرابع كافة جسدها وأطرافها.وتكتشف أخيرا اللعبة الماكرة التي كانت ضحيتها لعدة سنوات والمتمثلة في أن الدليل الذي كان يخطط لهربها، إنما كان عميلا لحرس الحدود الأميركيين ويتقاضى عمولة عن كل وشاية يبلغهم إياها وبذا كان يتقاضى من الطرفين.أما قصتها «صرف المياه» فهي عمل كوميدي درامي يتناول العلاقة الغامضة بين أم وابنتيها الراشدتين، ومن خلال حبكة ضرورة قيام الأم بفحص ثديها بالأجهزة الخاصة بالكشف عن سرطان الثدي، تبدأ الأحداث بالكشف عن جوانب كثيرة من حياة تلك الشخصيات التي تربطهن علاقة حب مدفوعة بحنان مفرط. كما تنتقد الكاتبة في هذه القضية آلية عمل الأطباء المجردين من إنسانيتهم. فالأم التي تحاول التهرب من هذا الفحص الروتيني، تختفي بصورة غامضة بعد دخولها الحمام في العيادة .حيث تدعي بأنها رأت سمكة ضخمة تسبح في المرحاض، وعليه فإن هذه الخدعة تنطلي على ابنتيها، وعليه تقوم بالفحص المطلوب كل منهن بدل الأخرى. ومن خلال هذا الحدث يتجلى للقارئ ميكانيكية تعامل الأطباء، حيث يصبح الثدي مجرد شيء يرفع ويوضع تحت الأجهزة بلا أي تعامل إنساني.وفي قصتها «الزوار» تتحدث عن رجل وامرأة ينتطران زيارة من والدي الزوجة، وخلال انتظارهما تتلقى الزوجة اتصالات هاتفية لا نهاية لها من أمها خلال توقفهما في الطرقات لمعرفة المسار، ومع كل اتصال تبتعد المسافة بينهما أكثر فأكثر، حتى تبدو الاتصالات في النهاية وكأنها آتية من عالم آخر. وهي بالتالي تتحدث عن الفجوة أو الهوة الكبيرة التي تفصل بن الوالدين والأبناء.وفي كل من قصة «الباعة» و«المعجزة» يتجلى جموح خيال الكاتبة، حيث في قصة «الباعة» تحتجز عائلة الباعة المتجولين الذين يدورون على المنازل داخل قلم حبر كأنهم حيوانات مزرعة، وحينما تحاول إحدى النساء مساعدتهم وتحريرهم، تكتشف لدهشتها بأنهم يصرون على رفض مساعدتها، وذلك بتأكيد قناعتهم بأن العميل أو الزبون دائما على حق.أما في قصة «المعجزة»، يفاجأ الوالدان الأميركيان وهما من أصول قوقازية بانجابهما لطفل أسود بلون النفط. ومع ولادة الطفل تتوتر العلاقة بين الزوجين، ففي حين تتقبل الأم الموقف وتتعلق بطفلها الهادئ الوديع، يرفض الأب أبوته ويشكك بزوجته وإخلاصه لها.وبعض مضي بضعة أشهر يتحول لون الطفل بمعجزة إلى لون والديه، حينها يستعيد الوالد أبوته ويحتض زوجته بفرح لتلك المعجزة، التي تجعل الأم تتنكر لأمومتها ولهذا الطفل الغريب الذي لا يشبه طفلها السابق بشيء، سيما وأنه كثير البكاء والحركة.وتصل أخيرا إلى حالة من اليقين بأن طفلها الحقيقي إنما كامن تحت جلد هذا الطفل الجديد. وفي النهاية تمسك بالسكين لتحاول تأكيد ذلك لنفسها من خلال قص جزء من الطبقة الخارجية للحمه كي تتأكد من وجود طفلها الحقيقي فيه.من الجدير بالذكر أن معظم النقاد أشادوا بموهبة هذه الكاتبة وتفردها وذلك منذ صدور مجموعة قصصها الأولى في كتاب بعنوان «القفزة المفاجئة» الذي نشر في عام 1998 حينما كانت في الرابعة والعشرين من عمرها، وروايتها «إذا قلت لك مرة» التي نشرت في عام 2000، حيث ساعدتها شجاعتها منذ البداية على تجاوز نفسها وحدود الفكر والخيال في اقتحام الأساطير إنما بصورة واقعية.وما يشهد على نجاحها، تقديم عروض لكتبها سيما الأخير منها في أكبر وأهم المطبوعات ومن قبل أشهر النقاد مثل جوليا كوسروف من تايم أوت نيويورك، وليديا ميليت من واشنطن بوستس بوك إلى جانب أهم المواقع الأدبية على الانترنت مثل كيركيس وذا بورز دي ريدر وغيرها. وفي المحصلة يجمع هؤلاء النقاد بأن الكاتبة الأميركية الشابة جودي بودنيتز تعد من الأصوات المتميزة الواعدة في عالم الأدب المعاصر.مولودة جديدةكانت الأم التي أنجبت سبعة أبناء والسعيدة بذلك، قد أنجبت ابنة بعد ذلك. أحبت أبناءها السبعة بشدة وإخلاص، لكنها لم تكن ترغب أبداً بابنة حتى قبل معرفتها بجنس الوليد. كانت تشعر بالجنين متوضعاً أسفل بطنها ولذا لم ترغب به. وفكرت بأن المولودة الجديدة ستكون عبئاً على كاهلها، فم جديد عليها إطعامه.منذ مولدها كانت الطفلة ضعيفة ومريضة، فقد استقبلت العالم بعطسة. وحينما سمعت الأم عطستها شعرت بثقل يجثم على قلبها. واعتقدت بأنها على الرغم من إعطاء ابنتها أفضل الأدوية إلا أنها ستموت خلال شهر.وبحد أقصى ثلاث سنوات. مجرد جهد ضائع. ربما من الأفضل أن تموت الابنة الآن والانتهاء من هذا الأمر. ولم لا؟ فهناك العديد من الوسائل لموت الطفل سيما وأن موت الأطفال أمر شائع في هذا الجزء من العالم، ولا يمكن لأحد أن يهتم بأسبابه.لكنها حينما نظرت إلى وجه المولودة المجعد، أحست بالخجل من أفكارها. وآلت على نفسها أن تحب ابنتها كما أحبت أولادها.وقد أسمت الطفلة بريشيوس (أي الغالية) لتذكير نفسها بعهدها.وعلى الرغم من ذلك فإن أولادها السبعة كانوا مهجة روحها، وهي وإن لم تحنث بوعدها إلا أنها تعاملت معه في الحدود الدنيا، مثل شجرة صغيرة في مواجهة العاصفة. وتعلمت بريشوس أن لا يكون لها متطلبات من والدتها. كانت تأكل ما تبقى من الطعام في قعر الإناء وحافظت على نظافة قدميها كي لا تترك أثرا لخطواتها خلفها.عاشت المرأة سعيدة بأبنائها السبعة الذين كانوا يكبرون ويزدادون طولا. كان الناس يخبرونها كم هي محظوظة: ثمانية أطفال وجميعهم على قيد الحياة.لكنها تجيب، لدي سبعة أبناء. ثم تستدرك بقولها: آه نعم.وفي إحدى السنوات، هطل المطر غزيرا، وتحولت الطرق إلى أنهار من الطين، وتعفنت الثمار على أغصانها. وفي العام التالي لم تمطر على الإطلاق. وقال الناس بالتأكيد سيكون العام الثالث عام خير. لكنهم أخطأوا.لم يحدث أبدا أن انحبس المطر عنهم لمدة عامين متتاليين. وحتى الناس الذين يعتبرون أنفسهم حداثيين بدأوا يصلون ويعلقون التعاويذ على أبوابهم.ومع القحط جف المجرى المائي السفلي الذي كان يغذي مضخة كهرباء القرية. وبدأ أولاد المرأة يذهبون بحثا عن المياه. كانوا طوالا ونحيلين، ويعرفون كيف يسافرون تحت وطأة حر النهار. كانوا يجرون ثم يستريحون. وفي كل استراحة لهم كان يعيدون تنظيم أنفسهم بخط تنازلي حيث يقف كل منهم بظل أخيه باستثناء الأكبر في المقدمة.أخذوا معهم جرادل وأباريق لحمل المياه لوالدتهم، وإلى بريشيوس. كانوا يتذكرون أختهم، ولكن دوما بعد حين.وجدوا أنفسهم أمام سور من الأسلاك المعدنية، وعلى حافته العليا شريط لولبي شائك. وقد أدمى الأولاد أيديهم وهم يتسلقون السور. وفي البعيد رأوا شيئا قاتما ممتشقا نحو السماء، فجروا باتجاهه. كان أكبر بناء رأوه في حياتهم، ضخما ورماديا وبلا ملامح، مع ثلاث مداخن كالأصابع تشير نحو السماء. لم يروا سابقا أي شيء مثل هذا الدخان الأسود المتصاعد. كان يعلق في السماء دون أن يتلاشى، بدا كثيفا وثقيلا، مثل مزن توشك على الانفجار.مقتطف من رواية «طفل أميركي كبير ولطيف»الكتاب: طفل أميركي كبير ولطيفالناشر: نوف ـ لندن 2005الصفحات: 304 صفحات من القطع المتوسطNice Big American BabyJudy BudnitzKnof - London 2005P. 304

طفل أميركي كبير ولطيف

(اكتب عن الحياة والموت بعض منها)، هكذا قال احدهم، كنت اردد هذه العبارة دائما اثناء تجوالي في مدينتي التي احبها، واعرف طرقاتها وعرصاتها واحيائها عن ظهر قلب، الى ان وصلت اليه مصادفة، كيف لم ا هتد الى هذا الزقاق قبلا؟ وانا لم اترك شبرا واحدا من مساحة هذه المدينة الا وقادتني اليه خطواتي، وقضت عند مدخل الزقاق، تلفت يمنة ويسرة، وساطتي دهشة مباغتة، كأنني عبرته في حلم من احلامي، هذا ما بدا لي وأنا ارنو الى البيوت العتيقة والابواب الخشبية المهترئة المنتشرة على جانبي هذا الزقاق، وخيل الي، انني بعد في حلم يقظة، وان ما ألمحه امامي ليس سوى تخيلات كائن خرف فقد السيطرة على نفسه وعلى ذهنه فالتاثت الأمور في ذاكرته، واعدت السؤال على نفسي.. كيف لم انتبه لوجود هذا الزقاق في المدينة؟ فجأة فتح باب خشبي عن يميني، فصر صريرا مزعجا، وخرجت امرأة عجوز، وما ان لمحتني، حتى وقفت واستدارت نحوي وقد تبدت على ملامح وجهها علامات واضحة من الدهشة والاستغراب كمن لمح شبحا، صاحت: ـ يا الله.. عماد.. اين كنت طوال هذه الغيبة.. حسبناك مت في الحرب.. لماذا لم تراسلنا.. حسنا.. تعال.. تعال ادخل! ونمت عني شهقة مباغتة، وكدت ان اخبرها بانها اخطأت الاسم، فانا لست عماداً، لكنها تقدمت إلي، طوقتني بذراعيها، ودفعتني برفق، فغدوت داخل الدار. واشارت، فتبعتها كالسائر في نومه، واجتزنا ساحة مكشوفة في وسطها فسقية ماء وتحيط بها من كل جانب اشجار الدراق الذي فاحت رائحته وتسللت برفق ودعة الى جوانيتي، ثم ولجنا احدى الحجرات، وكانت غرفة ضيقة ذات جدران كالحة ومفارش عتيقة شبه مهترئة، قالت برفق: ـ «اجلس يا ولدي.. ريثما اصب لك كأس شاي من الذي تعودت على شربه»! تركتني وخرجت، ارخيت جسدي فوق احدى الحشايا، وخطر ببالي ان انتهز فرصة خروج هذه المرأة المجهولة وانصرف بسرعة من حيث اتيت مسقطا عن كاهلي عبء اسئلة وأجوبة كثيرة كان يتعين طرحها على هذه العجوز الغريبة مكتفيا بما حدث حتى الآن لم تتقبله ذاتي اللجوجة التي باتت ومنذ البداية تستنكر كل هذه الاحداث البعيدة عن الحقيقة وعن الواقعة، ولكن (صورة) ما مسمرة على الجدار، استوقفتني وجعلتني اغوص اكثر فاكثر في الحشية المهترثة التي اخذ احد نوابضها البارز من احشائها يخزني، فتحاملت علي نفسي، واستكنت وانا مصدوم ومدهوش معاً. كانت الصورة صورتي وانا في العاشرة من عمري، اقف الى جوار امرأة حسناء في عقدها الثالث لم اتعرف اليها رغم ان وجهها بدا مألوفاً لدي الى حد كبير، كيف وصلت صورتي الى هذا المكان.. تساءلت، ورحت انقب في ذاكرتي الملتاثة عن جواب لتساؤلي فما اهتديت اليه، مما زاد في حيرتي واستغرابي، هل انا فاقد الذاكرة، لا، فلدي هناك في احد احياء المدينة بيت ولي زوجة كذلك، واسمي هو طلال، وهذي بطاقتي الشخصية التي احملها في جيبي تؤكد لي هذه المعلومة الاكيدة وتفسر كل شيء، فما سبب هذا اللبس الفظيع اذن؟؟ نهضت من مكان جلوسي، ورحت ادور في جوانب الحجرة الضيقة وانا ارنو الى محتوياتها البسيطة الفقيرة التي توحي بان قاطنيها بعيدون كل البعد عن رغد العيش، وبينما انا كذلك، لمحت مظروفا فوق احد الرفوف، ترددت ان التقطه في بداية الامر، لكنني وبفعل رغبة عارمة غامضة مددت يدي، وتناولت المظروف، وبهت، اذ كنت انا من ارسلة الى عنوان هذا البيت، وهذا الخط خطي بكل تأكيد، وهل يخفى الخط على صاحبه، فضضت المظروف، وفتحت الرسالة التي كانت هي الاخرى بخط يدي، ورحت اتلوها وأنا مصعوق وغير مصدق: «التهمت صفحات الكتاب بعيني، لم ادع ورقة دون ان استجر منها لهفة مودعة، وسمعت صوتا لم يرق لي، وسمعت ضجيجا موجعا ايضا، كانت نافذة الحجرة عالية مرتفعة فلم اتمكن من الرؤية، عدت الى مكان جلوسي، واتكأت على هذا الحزن الذي ما برح يسوطني باستمرار، فانغرز مسمار الزمن الزنيم في خاصرتي، ولأنني اعتبرت ان كل الذي سيحدث سوف احتمله غصباً عني، فلم آبه لهذا الألم الذي أضحى خبزي اليومي الجاف». توقفت عن القراءة، الآن اذكر ما حدث، فهذه المسألة التي يعود تاريخها الى سنوات موغلة في البعد كنت قد كتبتها في احد المعتقلات، وأرسلتها خفية الى زوجتي، بعد ان رشوت احد الحراس بعلبة دخان، ولكن كيف وصلت هذه الرسالة الى عنوان هذا البيت؟ تابعت القراءة: «بعد حين، أتى من وخزني بحذائه العسكري الضخم، فوقفت على قدمين موهنتين بالكاد لهما القدرة على حمل جسدي، ثم سار، فتبعته كما يتبع الحمل الوديع أمه دون أن أنبس بحرف واحد، كان المغطس بارداً، فتثلجت كل خلايا جسمي، ثم أعقبه المغطس الحار، فأوشكت تلك الخلايا على الانفجار، ووددت ـ كم وددت ـ أن تنفجر فتريحني، لكنها أبت أن تطاوع، الرعب سيد اللحظات كلها، أما الحنين فهو الوداعة التي لا يمكن لأحد من هؤلاء الدهاقين ان ينتزعها حيث هي لصيقة بالجلد وبمسامه، لا أدري كم بقيت في هذا المكان البعيد عن الدنيا، أقف الآن عن الكتابة.. فهناك من يريد اقتحام عزلتي...». أتابع الكتابة: «سألت طبيب المعتقل عن سبب سكوت الضجيج الذي كان يصل اسماعي من الغرفة المجاورة، فضحك، وقال: صاحبك هذا مات بداء الفوستالجيا، وحين سألته مستفسراً عن هذا الداء، وعما اذا كان يقتل صاحبه، رد عليّ قائلاً: إياك.. والحنين.. انه قاتل، وأضاف: ان أكثر المعتقلين هنا لحق بهم هذا الداء المداهم، حسناً، سمح لي بالمغادرة أخيرا، فقصدت النهر الذي يشطر البلدة الى شطرين اثنين، وأرخيت جسدي، ورحت أتأمل جريان الماء، وتلك الفقاقيع التي تنفث على السطح، كأنما كانت أسماك النهر ترحب بقدومي، ففرحت، اقتربت مني هرة سوداء، بلون شقاء هذا الزمان الذي امقت، ماءت، أدركت انها جائعة، ثم لاذت بقدمي، أخرجت مدية من جيبي وقطعت قطعة صغيرة من لحمي ـ من المكان الذي تصلّب بفعل الضرب ـ فالتهمتها القطة، ثم ماءت من جديد، فأتبعت الأولى بشريحة ثانية أقل تصلباً، فثالثة.. فرابعة الى ان اكتفت، فماءت شاكرة وانصرفت، وفرحت لأنني استطعت إطعام هذا الحيوان الجائع ـ «وأنت تعرفين كم أحب الهررة».. السوداء منها على الأخص، زادي كان الكتاب الذي احتفظوا به وقالوا انه يحوي مفاهيم خيّرة لم تعد مستساغة في هذه الأيام، ثم مزقوا صفحاته على مرأى مني، واضطروي أن أحتفظ بتلك الصفحات كمناشف لكي أنظف بها مؤخرتي، هل تدركين أية مخلوقات كنت أتعامل معها داخل المعتقل اللعين؟ حدقت ثانية في هذا النمير الرقراق، كانت أسماكه لاهية عابثة، فوددت ان استحم في ماء هذا النهر، خلعت ثيابي ثم غطست، فراقت لي هذه البرودة اللاسعة، واستجابت أعضائي الحيوية كلها لهذا الأثر الخلاّب ـ كنت أشبه بالحيوان الذي يغطس في مستنقع لكي ينظف جلده من العوالق والحشرات ـ ثم حانت مني التفاتة مباغتة، فوجدتها تسبح الى جواري، ليست سمكة كبيرة، وليست أنثى طبيعية كسائر البشر، ربما كانت حورية، فأنست بها، إذ راحت تشير الى الشمال، إلى مصب النهر، وان عليّ ان أتبعها الى هناك.. ففعلت، إنني أحب البحر ـ كما تعلمين ـ هذا المدى الهادئ الصاخب، أحب تلوياته، أمزجته المتقلبة، أحب اصطفاق موجه فوق اليابسة، أحب عجائبه أعماقه وغموضها، أحب نزقه وطيشه، أحب رحابته واتساعه، أحب أسراره العميقة، ولما كنت بلا حقائب.. بلا جواز سفر، بلا اسم أو عنوان، كان يتعيّن عليّ ان اتبع حورية الماء الى ذلك المصب البعيد، يحملني النهر فوق وسادته المائية، ويعبر بي عبر السهول والغابات والمراعي والأقاليم والبلاد الى هناك، حيث لا يستوقفني أحد، ولا يستجوبني أحد، ولا تصفعني الأنامل المتسخة، ولا تلطمني الأحذية الكبيرة، وفي الطريق إليه، سأطعم مخلوقات الماء الجائعة ما تبقى من لحم جسدي، حتى إذا بلغت البحر على ظهر حورية ماء حسناء حانية، سأختلط هناك مع حقيقته الأزلية، وأستريح. هذه ليست هلوسات يا زوجتي الحبيبة، لكن داء النوستالجيا، لقد جاءتني العدوى من الصديق الراحل، أرجو أن تحتفظي بهذه الرسالة لحين عودتي». هل احتفظ برسالتي، هل امزقها، ام اعيدها الى مكانها فوق هذا الرف العتيق؟ فتح الباب، ودخلت العجوز وهي تحمل ادوات الشاي، قالت: ـ (اعذرني.. تأخرت عليك.. جمرات الموقد كانت على وشك الانطفاء). جلست الى جواري، صبت لي الشاي، ففاحت نكهته المحببة، وغمرت الحجرة فزادت من اتساعها ورحابتها بعد ان كانت ضيقة كعش طائر. قالت: ـ ( لقد طال غيابك ياعماد.. اين كنت خلال السنوات الماضية، لقد فقدنا الامل بعودتك.. حتى حسبناك مت)! وكان عليّ في هذه اللحظة بالذات، ان اضع النقاط فوق الحروف قلت: ـ ( انا لست عماد يا سيدتي . اسمي هو طلال) نبرت بدهشة: ـ (ماذا.. طلال.. لا.. لا.. انت عماد.. لم يدب بي الخوف بعد)! قلت: ـ (غريب.. كيف أتت صورتي الى هنا)؟ قالت: ـ ( هذه صورتك يا عماد عندما كنت اصغر سنا.. حسنا عرفتها.. انت من سّمرها فوق ها الجدار الآيل للسقوط . انظر الى هذه الشروخ الممتدة)! قلت محاولا التلطف: ـ (اعذريني . لقد نسيت اسمك يا سيدتي) نظرت اليّ باستغراب يخالطه لوم خفي: ـ ( وحتى هذه أيضا.. ما الذي دهاك يا ولدي.. انا عمتك فاطمة.. أيعقل ان تنساني)؟ هذا هو الوهم الكبير ـ قلت احدث نفسي ـ أأنا عماد.. أم طلال، اهذه عمتي حقيقة، اهذه صورتي فعلا، ثم هل بامكاني ان اتنكر للرسالة التي خطتها اناملي وهي قابعة الآن فوق الجدار العتيق، كيف وصلت الى هنا اذن، من انا.. اين هم.. هل انا قرين ... تلك اسئلة محيرة تسللت بشراسة الى جوانبي وراحت تدق كالمطارق لاهية عابثة بوجودي كله، هل اهرب، وأين اهرب، من هذه الحقائق التي تتمرأى امامي رغم كونها مغلفة باحكام بهذا السديم المقلق.. بهذا الضباب الكثيف!! ـ ( واين اهلي اذن . اين والدي ووالدتي وزوجتي وابني الوحيد)؟ رفعت رأسها، رمقتني بنظرة عتاب، ونبرت: ـ (بعد رحيلك . او هروبك ان صح التعبير، بفترة قصيرة، مات هؤلاء جميعا بحادث سيارة، اسفة يا ولدي، كان يتعين اخبارك، لكن جهلي بمكانك وعنوانك هو الذي حال دون ابلاغك)!. واضافت: ـ (لقد تبدلت ملامحك كثيرا.. لكنني عرفتك . وهل يمكن ان اتوه عنك) قلت: ـ ( ولكن الرسالة.. )؟؟ واشرت الى مكان وجودها، قالت: ـ (لقد وصلت بعد رحيلهم)! قلت: ـ (ولكني.. لي زوجة واولاد . يقطنون في دار اخرى بعيدا عن هذا الزقاق)! نبرت بدهشة؟ ـ (هذا غير ممكن يا ولدي.. الا اذا تزوجت سرا.. وانجبت من امرأة اخرى)!! واضافت: ـ (اشرب الشاي.. اشرب الشاي.. يبدو انك مرهق ولكن قل لي.. اين كنت اذن طوال فترة الغياب هذه)؟؟ ران صمت، لم اعد قادرا على التفكير السليم، لقد اختلطت الاشياء والمواقف والامور في ذهني الى درجة كادت تفقدني الاتزان او القدرة على المحاكمة، اخرجت لفافة تبغ ورحت ادخنها وانا شارد ساهم، ونهضت العجوز من مكان جلوسها، وقبل ان تغادر الغرفة نبرت. ـ (استرح.. وسنكمل حديثنا فيما بعد . سأخرج الى السوق ولن اغيب طويلا)! ثم صفقت باب الغرفة وخرجت. لابد انه حلم، لابد من ان يكون هذا الزقاق خارج خارطة المدينة.. وربما خارج خارطة العالم، ثم.. ما الذي قاد اليه، وهل هذه العجوز كاذبة أم محتالة؟ لماذا قصدت هذه المكان بالذات؟ ولماذا طاوعتها فدخلت الى هذه الدار؟.. والى هذه الحجرة بالذات؟ تلك اسئلة ضجت في أعماقي من العبث وربما من المحال العثور على اجابات شافية لها، واحسست بأنني على وشك الانفجار، فكل ما حولي يتحداني بقسوة بالغة، ورحت أرنو الى الصورة المسمرة فوق الحائط المقابل من جديد، أتأملها جيدا، واصابتني حيرة فظيعة، ورحت أسأل نفسي عما اذا كان صاحب الصورة يشبهني حقيقة أم هو خداع البصر أو خداع من نوع آخر، أحقاً انني مرهق ومسلوب ومأخوذ؟ ولكن الصورة.. الزقاق.. العجوز.. هذه الحجرة الضيقة والجدار المتشقق الآيل للسقوط.. هل هي أوهام وتصورات كلها؟ والتفت، وإذ أنا مستلق فوق سرير ابيض وتبرز من جسدي ثمة أنابيب وخراطيم، ورجلي اليمنى معلقة على رافعة، الساق الجريحة هذه بدأت تؤلمني للتو، وانتبهت انني في غرفة ما.. في مستشفى ما، والى جواري سرير مريض آخر، ربما صحوت الآن من مخدر، وكانت ثمة مروحة تدور ببطء شديد في سقف الحجرة، ويصدر عن دورانها ذلك الصوت الغريب الغامض، والتفت المريض الآخر الذي كان راقدا الى جواري، وقال: ـ الحمد لله على السلامة.. علمت ان الجراحة التي أجريت لساقك كانت ناجحة، رغم وجود الغرغرينا، وقد تم انقاذ ساقك من البتر فحمدا لله. قلت: ـ ومنذ متى وأنا هنا أيها السيد؟ قال: ـ لا أعلم على وجه التحديد، أنا جئت بالأمس فقط، وكنت انت في حالة غيبوبة. قلت: ـ أنا أتألم.. وبحاجة الى مسكّن. قال: ـ حسنا.. سأستدعي لك الممرضة، وأرجو ألا تحضر تلك العجوز الشمطاء، ففي هذا المستشفى حسناوات. وضغط جاري المريض على زر الجرس. لم تعد ذاكرتي تسعفني، ولم أعد انتمي الى هذه الأمور الغريبة التي تصفع وجودي وكياني الواجف، ربما غفوت، لست أدري، ربما انتابتني الهواجس الخارقة وراحت تجرجرني في هذا الزمان وفي هذا المكان، الاشياء أمامي غائمة.. غائمة الى حد كبير، ما الذي حدث لي ولماذا وجودي هنا في المستشفى وما سبب اصابتي؟ أهي النوستالجيا.. أم أنا مأخوذ فعلا؟ وجاءت الممرضة، تأملت وجهها، يا الهي الرحيم، هي العجوز نفسها التي زعمت بأنها عمتي، الوجه نفسه، الملامح ذاتها، اقتربت من سريري ونبرت: ـ ماذا.. هل ترغب بشيء؟ قلت: ـ أنا أتألم.. وبحاجة الى مخدر ما. قالت: ـ حسنا.. سأستدعي الطبيب عماد، وهو الذي يشير الى ما ينبغي عمله. استدارت وغادرت الغرفة. وانتبهت، وإذا أنا بعد أقف عند مدخل الزقاق، وأمامي يمتد ذلك الافق الغامض الضيق، والدرب ينحدر الى غير نهاية، وهرة تموء جائعة، وتحت كتفي عكازة تقيني من السقوط في هذا المدى الموحل.. في هذه التغريبة الموحشة... روائي وقاص من سوريا مقيم في دولة الامارات

قصة الاسبوع، الأفق الضيق، بقلم: إبراهيم مرعشي

اسرار اغتيال لومومبا، الحلقة الرابعة

كشفت مصادر لبنانية رسمية عن اجتماع يتوقع عقده على هامش قمة بيروت العربية الاسبوع الحالي بين كوفي عنان الامين العام للامم المتحدة، ونائب رئيس مجلس قيادة الثورة العراقي عزة ابراهيم الدوري في محاولة لتوسيع اطار الحوار مع الامم المتحدة، فيما اكد مسئولون ومحللون امريكيون ان سياسة الرئيس الامريكي جورج بوش تجاه خطط الاطاحة بالرئيس العراقي صدام حسين مازالت غامضة فيما عدا تعليق املها على ان تنجح التهديدات وصلصلة السيوف في احتواء العراق، وسط تشكيك امريكي بريطاني في جدوى الرد على اسئلة العراق. وألمح غسان سلامة وزير الثقافة اللبنانى وهو رئيس اللجنة التنظيمية للقمة، فى حديث لراديو لندن ، الى احتمال لقاء عنان وعزة ابراهيم قائلا ان وجود وفد عراقى مميز فى بيروت الى جانب وجود كوفى عنان ومساعديه سيكون مناسبة لعودة الحوار بين بغداد والأمم المتحدة . وأكد الوزير اللبنانى أن الجامعة العربية تعمل من اجل الوصول الى حد توافقى معين يعبر عن رغبة العرب جميعا للوقوف ضد اى محاولة لا ستخدام القوة ضد العراق . وأشار الى أن موقع العراق فى قمة بيروت هو أكبر مما يتوقع، معربا عن أمله فى أن تعود المياه الى مجاريها بين العراق والأمم المتحدة وقال الراديو ان مصادر دبلوماسية فى بيروت لم تستبعد أن ينتهى الاجتماع الى اعلان العراق «صراحة» عن موافقته على عودة المفتشين الدوليين اليه، مشيرة الى ان هناك سعيا جاريا لنجاح هذا الاجتماع خاصة وأن العمل على هذا الخط يواكبه عمل على خط مواز بشأن الموقف من ضرب العراق، حيث تجرى اتصالات لاعلان موقف يعارض ضرب العراق صراحة ويحقق تقدما فيما يعرف بالحالة العراقية الكويتية . وفي محاولة لعرقلة مباحثات العراق مع مجلس الامن الذي بدأ بحث 19 سؤالا حول المفتشين قال روبرت وود المتحدث باسم البعثة الدبلوماسية الامريكية لدى الامم المتحدة ان الاسئلة محاولة «لاظهار العراق على انه ضحية» وتشتيت انتباه الامم المتحدة بعيدا عن عدم انصياع بغداد. واضاف ان على المجلس «الا يربك نفسه» في محاولة الرد على الاسئلة. وتابع «العراق عليه التزام بالسماح بتفتيش كامل يمكن ان يظهر انتهاء برنامج بغداد لاسلحة الدمار الشامل. هذا هو مايجب ان يركز عليه المجلس» وقال السفير البريطاني جيريمي جرينستوك لرويترز «توجد نقطتان في هذا الشأن، نفذوا القرارات وتحدثوا الى بليكس واني على يقين ان هذا هو الموقف الذي يريد الامين العام اتخاذه» على صعيد متصل رأى محللون ومسئولون سابقون ان سياسة بوش مازالت غامضة. و قال كينيث بولاك مدير شئون الخليج في فريق مجلس الامن القومي الامريكي في عهد الرئيس السابق بيل كلينتون ان كبار مساعدي بوش «مستمرون في الحديث عن امور بصوت عال وصاخب حقيقة لكن الكلمات لا تزال غامضة». لكن بولاك الذي يعمل الان محللا في مجلس العلاقات الخارجية ويرحب بغزو امريكي للعراق والاطاحة بصدام قال ان كلمات بوش تتماشى مع سياسة للاحتواء «وليست اعلان حرب على صدام». واضاف المحلل قائلا «ارى انه يتعين على الادارة ان تحدد سياستها وان تسمعها لنا». والمسئولون الامريكيون رغم خطابهم المعادي لصدام مستمرون في ادعاء انه ليست لديهم خطة محددة شاملة للاطاحة بصدام وانه لا توجد اشارات الى تبلور اي خطة قريبا. قال مسئول امريكي «انه يأمل ان تؤدي صلصلة السيوف بدرجة ما الى دفع العراق للاذعان «فيما يتعلق بتفتيش خبراء الاسلحة الدوليين» وربما الى خلخلة شيء ما في العراق» بتشجيع المعارضة الداخلية لصدام. لكنه اضاف «عليك في لحظة ما ان تصطاد سمكة او ان تهاجم ولا يعرف احد حقيقة متى تأتي هذه اللحظة. اعتقد انه يتعين التخطيط لكل نتيجة. الوكالات

تشكيك أمريكي بريطاني في جدوى الرد على أسئلة العراق

ذكر السفير تشاس فريمان رئيس مجلس سياسة الشرق الاوسط فى الولايات المتحدة ان أحداث الحادى عشر من سبتمبر بينت أن المحيطين اللذين كانا يفصلان الولايات المتحدة عن العالم ويحصناها ضد أى هجوم محتمل قد اختفيا.. وتبين أيضا أن الرجل الذى يحمل سكينا يمكن أن يهز العالم اذا كان يحمل أصرارا وعزيمة.. وأكد أن الولايات المتحدة تغيرت والعالم كله قد تغير أيضا ولن يعود كما كان من قبل فالقوات الجوية الالمانية موجودة اليوم فى أفغانستان والاسطول اليابانى يقيم فى المحيط الهندى وهذه هى نهاية الحرب الباردة. جاء ذلك خلال المحاضرة التى القاها أمس فى مركز زايد للتنسيق والمتابعة السفير فريمان بعنوان «مستقبل العلاقات بين دول الخليج العربية والولايات المتحدة الامريكية فى العصر الجديد» تطرق خلالها للسياسة الامريكية الشرق أوسطية والعلاقات العربية الامريكية وتأثير أحداث 11 سبتمبر على السياسة الخارجية للولايات المتحدة. وعن مجلس التعاون الخليجى وعلاقاته مع الولايات المتحدة قال ان المجلس وبالرغم من امكانياته الكبيرة فليس لديه الفعالية التى تتناسب مع حجمه ويتمشى ذلك مع تساؤلات ولى العهد السعودى الامير عبد الله فى قمة مسقط الاخيرة عما اذا كان مجلس التعاون قد أصبح محارة كبيرة تحتوى على سمكة صغيرة. ووصف مبادرة الامير عبد الله بأنها مخلصة تماما وصادرة عن رجل يتحدث من واقع مسئولية أخلاقية ووسط ظروف لا يمكن أن يكون فيها صامتا وهو يحاول أن يحفز الدور النشط للولايات المتحدة من أجل حل القضية الفلسطينية ومن صفات هذا الرجل أنه يصيغ الامور بشكل مباشر وأنيق وذكرنا أن ثمن السلام هو الارض وأن القرار 242 هو الاساس لصنع السلام وهى معادلة بسيطة وواضحة كانت غامضة لفترة طويلة ولكن بكل أسف لا يوافق جميع الامريكيين على هذا المفهوم. وقال ان المستوطنات تمثل شكلا من أشكال العنف وعدم التطرق لها عند بحث القضية كلام ليس له معنى. وأشار فريمان الى أنه ومع سقوط اتفاقات أوسلو لم يعد بالامكان تأجيل قضايا الصراع الفلسطينى الاسرائيلى والصراع السورى الاسرائيلى التى نواجهها اليوم مؤكدا أن حلول ميتشيل وتينيت ووجود قوات لن تكون ناجحة لايقاف العنف فى كلا الجانبين الذى أصبح لا يطاق فيما يقال أن الفلسطينيين أصبحوا اليوم هم المنتصرون فبعد أن كان يقتل اسرائيلى واحد مقابل كل خمسين فلسطينى أصبحت النسبة الان مقتل اسرائيلى مقابل كل ثلاثة فلسطينيين أو اثنين. وأضاف فريمان أن شارون قاد اسرائيل الى نوع من الانتحار الاخلاقى ويوضح ذلك الطرق والوسائل المتزايدة للعنف فى اسرائيل وما تبينه استطلاعات الرأى من أمور أخرى كالتطهير العرقى وما يتبعه ذلك مما يطبقه الاسرائيليون بشكل أحادى وقد بلغ الامر بأحد صحافيى «لوموند» الفرنسية أن وصف اسرائيل بأنها تعيش فى دولة من الوهم والاجابة عن ذلك هي الاعتراف فورا بدولة فلسطين. وأوضح أن أفضل سبيل لأمن الخليج هو فتح حوار صريح بين دول الخليج والولايات المتحدة حول كيفية اقامة وبناء نظام يكفل ردع أى عدوان على منطقة الخليج وأن دعم مجلس التعاون من مصر وسوريا والولايات المتحدة وقوى أخرى يتيح للولايات المتحدة العودة بسرعة للمنطقة عندما تستدعى الامور من أجل تعزيز السلام الاقليمى. وقال أنه لا بد من ايجاد الظروف السياسية المواتية لمنع استخدام أسلحة الدمار الشامل وألا تستبعد ايران والعراق من أى محاولات سلمية مستقبلية. وأعرب عن اعتقاده أن احتلال العراق لا يعتبر من الخيارات الواقعية التى يمكن اللجوء اليها لكن أهم موضوع هو اعتراف العراق باستقلال الكويت وأضاف أن لجوء الولايات المتحدة للتصرفات الاحادية تجاه العراق ليس خيارا سليما بينما عصر الارهاب الاسرائيلى قائم أيضا على الارض الفلسطينية. أما بالنسبة لايران فقد أكد فريمان أنها تظل قضية قائمة ولا يوجد عائق أساسى الا فى أسلوب علاقاتها مع الولايات المتحدة وخاصة ما يتصل بمصالح حلفائها وما يتصل بالخلافات الحدودية مع دولة الامارات حول سيادتها على المنطقة البحرية. وأشار السفير فريمان الى أنه وبعد أحداث 11 سبتمبر حصل انزعاج فى الولايات المتحدة من المسلمين لكن الحكومة الامريكية والحكومات فى المنطقة أمكنها التغلب على هذه المشاكل باستثناء بعض العقبات من بينها العقبات الاقتصادية وأوضح أن هناك استثمارات أمريكية كثيرة كان يمكن أن تخرج من الولايات المتحدة لمناطق أخرى لولا هذه الاحداث والزيارة الاخيرة لوزير الخزانة الامريكية للمنطقة والاتفاقات مع السعودية بشكل خاص تضع تصورا لما يمكن أن يفرضه المستقبل من عقبات ومن الامور المشجعة أن الامير الوليد بن طلال يركز استثماراته فى نيويورك مما قد يساهم فى اعادة اجتذاب المستثمرين العرب. وذكر أن كلا الجانبين العربى والاسرائيلى مخطيء فى مجال استخدام الاعلام فى تشويه صورة الاخر وقال انه يثنى على حكومات المنطقة خاصة السعودية لدعوتها للصحافيين للقدوم اليها واذا كان هناك نقد فهو يعتمد على حقائق ومناقشة القضايا الواقعية. ووصف زيارة نائب الرئيس الامريكى ديك تشينى للمنطقة بأنها مشجعة وستناقش الامور بصراحة من قبل الجانبين الامريكى والعربى ويتطلب ذلك أن يستمع نائب الرئيس لما يقوله السعوديون وأن تتاح الفرصة لهم كاملة للاعراب عما يجدونه مناسبا بدلا من ترك الجانب الامريكى يتكلم وحده. وبسؤاله عن امكانية تجديد الدعوة للامير عبد الله لزيارة الولايات المتحدة ذكر أن الدعوة مفتوحة للامير السعودى فالظروف تختلف عما كانت عليه فى أغسطس الماضى خاصة عندما أرسل الى الولايات المتحدة يدعوها الى اتخاذ الخطوات اللازمة لحل النزاع الفلسطينى الاسرائيلى حيث أنه لا يمكن مواصلة النشاطات الاقتصادية السعودية الامريكية فى ظل هذا الوضع. وعن تفسيره لموافقة الادارة الامريكية الليلة الماضية على قرار مجلس الامن رقم 1397 الخاص بأقامة دولتين «اسرائيل وفلسطين» ضمن حدود امنة ومعترف بها والترحيب بالمبادرة السعودية.. قال أنه لم يقرأ القرار وليس لديه ما يقوله فى هذا الشأن وذكر أن الرئيس الامريكى قد أعلن عن تأييده سابقا لقيام دولة فلسطين وقد رحب بالمبادرة السعودية ولكن ما هو شكل الدولة الفلسطينية ينبغى ألا توضع القيود على مثل هذه الدولة حتى تعمل بصورة طبيعية. وبسؤاله عن رفض الولايات المتحدة التوقيع على اتفاق كيوتو للحد من انبعاث الغازات الدفيئة وانسحابها من معاهدة الحد من الاسلحة الباليستية الموقعة مع الاتحاد السوفييتى السابق ومحور الشر الذى أطلقته وصدور تقرير أمريكى ترجح الادارة الامريكية فيه أنها قد تستخدم السلاح الذرى ضد 7 دول ومدى ما يعنى كل ذلك من أن الولايات المتحدة تسلك نهجا خاطئا وأنها تستعدى العالم كله عليها بتصرفاتها هذه.. أوضح أن المسئولين الامريكيين غالبا ما يحاولون تبرير الميزانيات التى يقترحونها لبرامجهم من خلال طرح أفكار ومشروعات مبالغ فيها مثل استخدام السلاح النووى وعلى أى حال فليس هناك تغيير فى السياسة الامريكية فى هذا المجال أما فيما يتصل بالصواريخ الباليستية فان وجود صواريخ سكود تحتم تطوير أسلحة دفاعية ضد الاسلحة المختلفة ويمكن الاستفادة من تجربة حرب الخليج فى هذا الجانب. وعن تصاعد الاصوات فى الادارة الامريكية المطالبة باسقاط النظام فى العراق وعدم سماع صوت أمريكى واحد يطالب باسقاط شارون وايقاف المذابح الاسرائيلية ضد الشعب الفلسطينى ومدى أحقية الولايات المتحدة فى التدخل فى شئون العراق الداخلية.. ذكر فريمان أن الولايات المتحدة ومنذ نهاية حرب الخليج فى مارس 1991 فى اطار قرارات الامم المتحدة تطالب بتنفيذ ما أقرته الدول الاعضاء فى هذا الشأن.. أما بالنسبة لشارون فهو يمثل أكبر كارثة تقع على اسرائيل وأنه بمثابة أفضل جندى لحماس ضد المصالح الوطنية الاسرائيلية كما أعرب عن شعوره بالقلق من حالة العمى التى يعيشها الرأى العام الامريكى خاصة فيما يتصل بالحقيقة الخاصة بقضية الارض المقدسة والانحياز لوجهة النظر الاسرائيلية وحدها وقال انه يعتقد أن الصحف الامريكية قد بدأت تتوازن فى تناولها لهذه الامور لعدة أسباب خاصة فى ضوء ما يرتكبه شارون من أفعال تمس الضمير الانسانى سواء كان ذلك الضمير يهوديا أو مسيحيا أو مسلما والشعب الامريكى يقدر العدالة ولو عرف الحقائق فإنه سيتفاعل فورا ولكن ليس بالضرورة الاطاحة بنظام حكم معين ولكن بتبنى مسار جديد للاحداث يتناغم مع العدالة. وأضاف فريمان أنه يعتقد أن قتل الابرياء أمر محزن ويلاحظ أن الصحافة والاعلام فى الجانب العربى لا تعطى اشارات واضحة لما يتكبده الجانب الاخر من مآس ولذلك فإن مبادرة الامير عبدالله تعتبر مناسبة جيدة فى هذا الامر. وحول انهيار شركة «أنرون» التى خلقت فضحية كبرى فى الولايات المتحدة لارتباطها بعلاقات قوية مع الادارة الامريكية ومدى امكانية أن تتعرض الادارة الامريكية الحالية للمساءلة أمام الكونجرس على خلفية علاقتها بالشركة المنهارة.. ذكر أنه عادة ما تتدخل المؤسسات الامريكية سواء مجلس الكونجرس أو الشيوخ أو المحاكم عندما تثار قضايا بمثل هذا الحجم ولو كانت هناك ارتباطات فى هذا الشأن بين الادارة والشركة كنا بالتأكيد سنسمع عنها. وحول ما يقال عن أن اليهود يسيطرون على الاعلام فى الولايات المتحدة وبالتالى فأنهم يقومون بتشكيل الرأى العام الامريكى وفق ما يريدون.. أوضح أن هناك تعاطفا كبيرا من الامريكيين نحو اسرائيل لسببين الاول هو أن اليهود الامريكيين الذين يمثلون 2 بالمئة من الشعب الامريكى يتعاطفون بالطبع مع اسرائيل والثانى أن الاصوليين المسيحيين يؤمنون بأن هذه الارض قد وهبها الله لليهود هذا بالاضافة بالطبع للروابط الاقتصادية التى تتصل بهذا الامر.. ولكن هناك الكثير من اليهود الذين لا يحبون أن يربطوا أسماءهم بما يجرى من أحداث يقودها شارون فى المنطقة ولكن بصفة عامة لا بد لأى حوار ناجح أن يضم اتجاهين وطرفين والاسرائيليون يستثمرون الكثير من أموالهم فى الدعاية لقضيتهم حيث ينفقون أكثر من 400 مليون دولار سنويا فى هذا الاتجاه بينما لا ينفق العرب سوى 2 مليون دولار سنويا.. وأن المطلوب هو أن يساهم العرب بشكل أكثر ايجابية فى الدفاع عن قضاياهم وطرحها أمام الرأى العام الامريكى وأن يشاركوا بشكل أكثر جدية فى البرامج والمحاورات الاعلامية التى تطرح فى الاعلام الامريكى بشكل دائم فليس من المفترض أن يكون هناك من يتحدث نيابة عنهم. وام

نتائج البحث عن: سمكة غامضة